從「義體」到「字體」:《攻殼機動隊》歷年版本的字型運用沿革

任寧
ONES Ventures合夥人,podcast「遲早更新」主播。

編按:本文題目中的「義體」,指的是《攻殼機動隊》和其他科幻電影中,以大量人造組件取代原本肉體的角色設定。詳細說明:1

《攻殼機動隊》的真人版上映,是所有「攻殼迷」的大事。我也忝列其中,在首映當天去湊了熱鬧。

由於走進影院時的期待並不高,看下來倒是覺得還可以。託一位朋友寄來樣書的福,最近在看William Gibson的散文隨筆集《Distrust That Particular Flavor》,所以電影裡透過特效呈現的濃濃的蒸汽龐克(Cyberpunk)味道,讓我覺得很親切。

而且,川井憲次為押井守的動畫劇場版寫的《傀儡謠》在真人版片尾響起時,我瞬間想起了川井親自上陣擊鼓的那個現場演奏版的影片;它們都是從二次元到三次元,令人隱隱有種「不謀而合」的感覺。

不過,這篇文章倒不是影評。作為一個沒有讀過原作漫畫的人,我想粗淺談談的是動畫(數個TV版、OVA系列及劇場版)與真人版所使用過的幾種標題字體。

作者註:所有圖像資料都依據合理使用原則,拍攝、掃描、或取用自「Production I.G」公司或真人版電影版權所有者的官方宣傳品或影片畫面。

《攻殼機動隊》的動畫標題字體,並沒有從一開始就定下某些規範,而是經歷了一整個變化的過程;在這個過程中,也發生過幾種字體同時出現的情況。

但要說流傳最廣、最具代表性的,想必是從押井守在1995年執導的第一部劇場版之中開始使用、中央出現一個三角形符號的主標題圖案。雖然後續作品的海報標題有不少變化,但這個圖案似乎是以「主視覺」的角色,一直在各處出現。

不只是正片,在之後面世的各種周邊產品,例如《Ghost in the Shell/攻殻機動隊 2.0 Original Soundtrack》和《Ghost in the Shell / 攻殻機動隊 原畫集 -Archives-》的封面上,這個設計也被沿用多次。

從以上四張圖片可以看到,搭配英文「Ghost in the Shell」的日語漢字至少有三種字體。第一張裡的無襯線字體,我認為是不恰當的選擇,與英文字體並不搭配;第二、三張的選擇則是比較好的。

第二張採用的字體,我猜是參與「思源宋體」計劃的Iwata Corporation公司旗下產品「イワタ特太明朝體オールド」;此外,海報設計師還在原有的字型基礎上,拉長了每個字的「撇」部分,同時為了追求視覺平衡而縮緊中宮,調節了字型結構。

這麼一來有點「清刻本悅宋」的感覺,顯得飄逸靈動,也變酷了不少。這樣的風格,讓我想到藤田重信設計的「筑紫明朝體」中的「見出ミン」系列。

這是一套帶一點手寫楷體韻味、相當俊秀瀟灑的粗宋,同時有刻字和手寫的風格,流動感很強,非常漂亮。

以下是未經調整的「イワタ特太明朝體オールド」:

以下是未經調整的「筑紫C見出ミン」:

第三張用的,應該是Screen公司出品的「ヒラギノ明朝」。上面三種日文字體的名稱,姑且分別翻譯成叫「岩田老特粗宋」、「筑紫標宋」和「冬青宋體」吧。

而「Ghost in the Shell」所使用的字體都一樣,應該是由Linotype出品、Morris Fuller Benton在1911年設計的襯線體「Bodoni Bold Condensed」。

設計師在字型已經收窄的基礎上,對排版做了微小調整,進行了一些橫向的擠壓,縮小了「S」和「T」、「E」和「L」之間的字偶間距,讓標題整體變得更緊湊。

以下是未經調整的「Bodoni Bold Condensed」:

以下是海報上標題的掃描截圖:

2004年上映、押井守導演的劇場版第二部《Ghost in the Shell 2: Innocence》的海報(下圖)上可以看到,之前「IN THE」外面的三角形被去掉了,字偶間距被進一步調整縮小,但整體設計還是保留了下來。

襯線體可以追溯到古羅馬時期的圖拉真(Trajan)石柱銘文;而這裡使用的「Bodoni」則是一種經典的現代(Didone或Modern)風格襯線體。

現代風格帶有橫平豎直的幾何特徵,讓每個字母都像列隊的士兵一樣,站得直挺挺的。

得益於刻字技術的進步,與舊風格(Old Style)字型對照,現代風格一般採用極細的襯線、營造強烈的粗細對比,重心線的傾斜角度也逐漸接近垂直,這也是手工書寫向現代排印轉變的一個表現。

這種襯線體常被用來表現客觀、高級、銳利、工業、嚴肅而不失優雅等特徵,所以許多時尚奢侈品牌也用現代風格襯線體作為圖案;例如Giorgio Armani和Burberry就使用了現代風格襯線體的先驅「Didot」,而Valentino就採用了跟這裡一樣的Bodoni字體。

「Bodoni」是由意大利人Gianbattista Bodoni於1790年鑄造的(據說是受到John Baskerville的「Baskerville」字體影響)。許多人認為,它是現代風格字體的經典之一,後世也有許多復刻、精修、再設計的版本出現。

這套字體有幾個形態(glyph)比較有意思,例如它的「M」特別窄、「Q」的尾部先垂直向下再轉彎,以及「R」的尾部有個漂亮的弧線等等,只是這些特點在「Ghost in the Shell」這幾個單詞裡沒有出現。

有意思的是,不知出於何種考慮,在1995年劇場版的國際版英文海報中,標題字體被換成了Bauer Types出品的「Bauer Bodoni Bold」和「Bauer Bodoni Bold Condensed」的修改混合體。

未經調整的「Bauer Bodoni Bold Condensed」如下:

未經調整的「Bauer Bodoni Bold」如下:

不過,其實無論是哪種Bodoni,都非常符合《攻殼機動隊》這部探討科技哲學、未來犯罪和人性糾纏的「文藝動畫片」的調性。

Bodoni銳利的尖角和筆直的形態,傳遞出一種冷峻嚴肅的態度;因為這套字體在當年傳遞出了工業革命下的時代新風,所以Production I.G將它用在《攻殼機動隊》這樣一部帶有反思色彩的作品上,或許可以理解成是某種隱喻?

無獨有偶,同樣是1995年面世、也屬於許多人心中科幻神作的《新世紀福音戰士》,在標題字體上也使用了襯線體;但與《攻殼機動隊》不同的是,他們選擇了「Times New Roman Bold Condensed」這種帶有過渡(Transitional)風格的襯線體。

這麼做也許是為了呈現「Evangelion」這個詞背後凝重的「時間感」吧。顧名思義,過渡風格就是「舊風格」與「現代風格」的中間地帶;跟上面的Bodoni對比,可以明顯看出字型筆畫和襯線的粗細差異大有不同。

而在2002年《攻殼機動隊》TV 版第一季發行時,除了使用上述的Bodoni標題,還有如下圖中的另外一套標題字體並行出現。

標題中的日文部分,似乎是採用了華康「DynaFont DF金文體」,並且進行了一些裝飾性的調整。

以下為未經調整的「DF金文體」:

「金文體」是以1978年河北省平山縣出土的「中山王方壺」上448個字的銘文為原型製作的。日本DynaFont(華康的日本分公司)在設計之時,在不破壞神秘感的前提下,加入了一些現代化的感覺。

在《攻殼機動隊》這樣一齣以未來作為背景的戲裡,用了中國戰國時代風格的文字,明明是高科技,卻搞得像是出土文物一般,大概是為了帶給觀眾強烈的感官對比吧。

而英文部分,則應該是對Barry Deck在CalArts學院學生時期設計的「Template Gothic」進行一系列深度修改的結果。以下為未經調整的「Template Gothic Bold」粗體:

以下是標題字體:

上下二圖的差異是很明顯的;但也可以看出,標題字體裡有許多「Template Gothic Bold」的影子。

假如我的猜測正確,那設計師刻意不採用現成的軍事風格噴塗字體,卻轉而對現有字體進行大幅的改動,這個選擇背後有著怎麼樣的故事呢?

Template Gothic是以「不完美」著稱的字體,是「不完美之人類棲居的不完美之世界的不完美之語言」2)。也許「不完美」這個意象,正是設計者費盡心機想要傳達的?

在2004年TV版第二季《攻殼機動隊 S.A.C 2nd GIG》的標題中,出現了公安九課數字「9」的變體;標題字體也改成了Matrix II Bold,調整了字偶間距,數字「2」也使用了更大的字級,並且對標題裡的字母「S」做了類似「Matrix II Semi Wide」字型的加寬處理。

Matrix II這個系列,是Zuzana Licko在1986年對原本是點陣字型的Matrix字體家族,進行向量化重新設計的結果,也是第一批採用Adobe PostScript語言製作的字體之一。

在1985年Adobe公司推出PostScript語言之後,數位字體設計師可以在電腦上用貝茲曲線畫好字型,並且在任意的解析度和尺寸下重新成像。在此之前,所有的字型都是一個一個像素堆積起來的。

TV版的第「二」季,對應使用Matrix「II」,不知道是否只是純粹巧合。順帶一提的是,據說受到《攻殼機動隊》啓發而拍攝的《駭客任務》系列,英文片名也是「The Matrix」。

以下是未經調整的「Matrix II Bold」:

以下是未經調整的「Matrix II Semi Wide」:

另外可以看到,日文標題部分的字體也做了調整,但乏善可陳,所以這裡按下不表。

2006年,神山健治又作為導演推出了劇場版OVA《攻殼機動隊 S.A.C SSS》(並且在 2011 年出了 3D 重製版);從標題字體來看,這是「全面無襯線化」的開始。

日語標題使用了類似中文等線體的字體,樸素端正,十分清晰;但也許是嫌過於單調,又加了一些(有點莫名其妙的)裝飾性元素,大概是想呈現未來都市的天際線?

「Stand Alone Complex」所使用的,是與著名的「ITC Avant Garde Gothic」相似的「URW Gothic」字體,風格上屬於幾何(Geometric)無襯線體,與等線體在視覺上倒是很搭。

以下是未經調整的「URW Gothic」:

比較有意思的是「Solid State Society」的部分,使用了與Matrix II一樣,同為Zuzana Licko設計的Lunatix字體,但因為這套字沒有斜體版本,所以設計師就將它手動傾斜(slope)了。

「Lunatix」跟「lunatics」同音,也就是「精神異常者、狂人」的複數形式,而這部劇場版裡確實有許多瘋狂的情節。上面的日文等線體和英文幾何無襯線體,都是清晰、理性、簡潔、沒有手工感,並且非常冷靜的字體。

隨著視線往下移動,瞬間轉換成彷彿是歪咧著嘴在瘋笑的Lunatix,這已經可以說是透過字體在講故事了。

以下是未經調整的「Lunatix」:

同時,這部OVA的藍光碟封面設計就比較糟糕了。在圖中的方寸之地,就出現了三種風格、五種字體,搭配三種特效,令人眼花繚亂。

我猜這位平面設計師的年齡應該比較大,所以會為「GHOST」和「SHELL」兩個單詞,選擇用類似Bob Newman設計的「Data 70」這樣的字體來體現「科技感」和「未來感」。

這樣的思路,在1990年代也許還行得通,但這樣的設計放在2006年,就有點「落伍」的感覺了。

在《攻殼機動隊 S.A.C SSS》之後,接下來登場的是 2013 年到2014年期間推出的四部劇場版《攻殼機動隊 ARISE》系列,由黃瀨和哉擔綱總導演一職。

在電視上播放時的標題叫《攻殼機動隊 Arise Alternative Architecture》。下圖海報標題裡日文「攻殼機動隊」和英文「ARISE」使用的字體應該是基於某種(我看不出來的)美術字體深度修改而成的。

而「Ghost in the Shell」和下面的每部份名稱,使用的則是「Bank Gothic」字體的「medium」和「light」兩種字重版本。

以下是未經調整的「Bank Gothic Medium」:

電影海報或者遊戲封面的副標題,經常會用「Bank Gothic」來呈現(在上面的「S.A.C 2nd GIG」那張圖裡,右上角的「VOL 06」也是用了Bank Gothic)。

但在這裡採用這個字體,除了「跟主標題字體比較搭配」之外,或許暗含有向前作致敬的意味。因為Bank Gothic的設計者與Bodoni Bold Condensed一樣,都是Morris Fuller Benton;當然,這也可能是我想多了。

從十幾年前強調「不完美」的Template Gothic,到整齊穩重的典型「都市標牌字體」Bank Gothic,時代審美在變,《攻殼機動隊》的導演、敘事方式和內容也隨之不同。

打個奇怪的比方,從大改Template Gothic到直接使用Bank Gothic,彷彿一個喜歡動腦筋玩改裝車的暴走青年,十幾二十年後變成了四平八穩、開著VOLVO送孩子上學去的中年大叔;雖然孰高孰低見仁見智,但總歸讓人有點不勝唏噓。

2015年,依然是黃瀨和哉執導的《攻殼機動隊 新劇場版》上映;這是《攻殼機動隊》漫畫誕生25週年的紀念作品。

標題的日文部分,在某種中宮比較小的粗黑體上進行了不少「噴塗式字體」風格的修改;我推測原字體是森澤出品的「ゴシックMB101 B」。英文「Ghost in the Shell」部分則使用了放大字偶間距的「Linotype Ordinar」。

以下是未經調整的「ゴシックMB101 B」:

以下是未經調整的「Linotype Ordinar Regular」:

最後……終於說到了真人版。真人版的標題延續了之前幾作使用無襯線字體的做法,但是恢復了最早的「IN THE 三角形」設計,應該算是在致敬1995年的劇場版第一部;不過,在不同的地區和通路上,宣傳品上的字體是有所不同的。

英文版海報使用的都是無襯線的「Futura」字體。

雖然現在無襯線體常常被用來表達「科技感」,但要論在歷史上出現的時間,其實無襯線體要早於襯線體。

無襯線體可以大致分成四類:早期無襯線(Grotesk)體、新無襯線(Neo-Grotesk)體、幾何(Geometric)無襯線體和人文(Humanist)無襯線體。

而Futura則是幾何無襯線體的典型代表。所謂「幾何」,就是強調字型的幾何形狀,使用寥寥數種幾何圖形(圓形、矩形、三角形)等等表現出字母的樣子。

為了增加可讀性和易認性,Futura字體的頂角和底角非常銳利(同時也跟「IN THE 三角形」這個元素很搭配),小寫字母的升部降部偏長,許多字型都做了近乎正圓的處理。

在「Ghost in the Shell」這幾個單詞裡,我們可以看到貌似正圓的「O」。只有當與真正的幾何正圓對比時,我們才會發現Futura的O的形狀是經過調整的,水平方向的筆劃被微調修細了一些。

第一張圖裡的標題字體,是直接用的Futura Book,第二張則應該是在Futura Medium的基礎上自行「增肥加粗」增加字重的成果。

至於為什麼不直接使用Futura家族裡的bold或者heavy粗體版本,我猜也許是為了尋求與Futura Book在字型上的統一。

以下是未經調整的「Futura Book」:

以下是未經調整的「Futura Medium」:

以下是未經調整的「Futura Bold」:

以下是未經調整的「Futura Heavy」:

對比可見,bold和heavy粗體版本的字型,在形狀上與Futura Book有明顯不同。所以或許可以推論,Futura Book標題字體先於第二種較粗的標題字體出現,所以後者要去努力「配合」前者給人留下的印象。

跟大名鼎鼎的Helvetica字體一樣,Paul Renner在設計Futura時,也受到了包豪斯學派「形式追隨功能」思想的影響,強調理性和字體功能。

設計師Chris Daniels曾經使用Futura字體,設計了一系列關於Futura歷史的海報,大標題就是「效率與進步」(Efficiency & Forwardness);另外,Futura這個詞在拉丁語裡就是「未來」的意思。總而言之,Futura的確是非常適合科幻片的。

而也許是為了符合「好萊塢電影」的形象,日文版的海報和網站上破天荒地第一次沒用漢字,而是用黑體的片假名拼寫出了「Ghost in the Shell」,也加了跟《攻殼機動隊 新劇場版》一樣的「噴塗」效果。

英文標題部分沒用Futura,倒是選擇了老朋友Bank Gothic,不過只用了light細體一種字重。

以下是未經調整的「Bank Gothic Light」:

簡體中文的海報上是沒有英文「Ghost in the Shell」的,除去化用了三角形這個設計元素和同樣使用黑體之外,標題字體方面可談之處不多。

筆者並非字體設計方面的專家,也是第一次寫字體相關的文章;而且無論使用日文還是英文,都很難在網路上找到與《攻殼機動隊》標題字體相關的官方資料。

所以這篇文章裡的所有結論,都是以MyFonts的WhatTheFont字體查找工具、以及我的自行對比推測為基礎。草草寫就,可能會有錯誤、或者是不夠周詳的地方,歡迎讀者指正。


  1. 「義體」也就是醫學上用於代替人體的假身體,典型的有義肢、義眼等;而「義體人」也就是整個身體的絕大部分都改用了義體的人類。(出處

  2. The imperfect language of an imperfect world, inhabited by imperfect beings


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  • Alks

    您好,通篇文章相當詳細並精闢,感謝您的用心。
    但在文章最開頭卻有一處瑕疵:Cyberpunk並非蒸汽龐克,而是譯作「網路龐克」或「賽伯龐克」等。
    此文在「簡書」上面的版本並沒有這樣的疏失,或許是誤植?
    雖然這是一則和主旨不甚相關的留言,感謝您的閱讀。